Nicolas Poussin, l’Ambiguïté Recherchée

Nicolas Poussin, l’Ambiguïté Recherchée

Guy de Compiègne, Éditions du Varulv, 2015 En nous refusant la compréhension immédiate de ses tableaux, Nicolas Poussin impose un long questionnement qui permet d’appréhender, dans la durée, la richesse de chacune de ses œuvres. Lisez la présentation du nouvel essai de Guy de Compiègne sur Nicolas Poussin, et découvrez l’interview qu’il nous a accordée au … Continuer la lecture de Nicolas Poussin, l’Ambiguïté Recherchée

Entretien avec Guy de Compiègne pour son nouvel essai, Nicolas Poussin L’Ambiguïté Recherchée

Guy de Compiègne publiait en 2013 un remarquable essai, Poussin et les maîtres du jardin japonais. Dans un nouvel ouvrage à paraître dans quelques jours, Nicolas Poussin L’ambiguïté recherchée, l’architecte amoureux de Poussin poursuit son travail de recherche et nous propose cette fois une analyse des détails que le maître a intégrés à ses compositions, nous obligeant à reconsidérer ses sujets sous … Continuer la lecture de Entretien avec Guy de Compiègne pour son nouvel essai, Nicolas Poussin L’Ambiguïté Recherchée

Le mythe de Vénus chez Poussin

Poussin avait coutume de cacher derrière l’histoire peinte le sujet philosophique qu’il voulait nous soumettre. Les trois gravures sur le thème de Vénus, Mars, Mercure et Phaéton, et en particulier celle de Mars et Vénus dont le Louvre a récemment « retrouvé » la peinture, n’échappent pas à la règle. En utilisant l’histoire de l’adultère de Vénus … Continuer la lecture de Le mythe de Vénus chez Poussin

Une autre lecture de Mars et Vénus

Mars et Vénus, une peinture frivole ? Non, un sujet complexe qui va bien au delà d’une simple référence à Ovide ! Le Louvre redécouvre la peinture de Nicolas Poussin « Mars et Vénus », et cette nouvelle a fait l’objet ces derniers jours de nombreux articles. Il se trouve que suite à la parution de mon … Continuer la lecture de Une autre lecture de Mars et Vénus

Nicolas Poussin – Les Quatre Saisons

Nicolas Poussin – Les Quatre Saisons

Nicolas Milovanovic, Louvre Éditions, 2014 Achevées un an avant la mort de l’artiste, la série des Quatre Saisons constitue le testament artistique et spirituel de Poussin et un sommet de la peinture du XVIIe siècle. Elle demeure pourtant mystérieuse : aucun dessin préparatoire n’est connu, le choix des sujets apparaît entièrement neuf et la signification … Continuer la lecture de Nicolas Poussin – Les Quatre Saisons

Mars et Vénus, un nouveau Poussin au Louvre !

Pierre Rosenberg annonce avoir découvert un nouveau tableau de Nicolas Poussin au musée du Louvre « J’ai trouvé un nouveau Poussin au Louvre, un Poussin qui vient des collections de Louis XIV. » Le président-directeur général honoraire du musée du Louvre a annoncé, lors d’une interview accordée à la Tribune de l’Art début mars, avoir authentifié un … Continuer la lecture de Mars et Vénus, un nouveau Poussin au Louvre !

Une exposition Nicolas Poussin au Louvre en 2015

Jean-Luc Martinez, le nouveau président du musée du Louvre, a décidé de remplacer l’exposition Vélasquez prévue en 2015 par une exposition consacrée à Nicolas Poussin, dont le Louvre possède de nombreuses oeuvres. Vous trouvez sur ce site toutes les informations sur l’événement. Pour mémoire, la dernière grande exposition consacrée à Nicolas Poussin s’est tenue en 1994, au … Continuer la lecture de Une exposition Nicolas Poussin au Louvre en 2015

Le ravissement de saint Paul – peint pour Paul Scarron (1649-1650)

Le ravissement de saint Paul – peint pour Paul Scarron (1649-1650)

Musée du Louvre, aile Richelieu, 2e étage, salle 14 Huile sur toile, 148 x 120 cm. Sujet tiré de la 2e Épître de Saint Paul aux Corinthiens (chapitre 12). Détails de l’oeuvre :    Paul Scarron (1610-1660), le fameux poète bossu, créateur en France du genre burlesque, à la réputation certaine et au luxueux salon très … Continuer la lecture de Le ravissement de saint Paul – peint pour Paul Scarron (1649-1650)

Paysage avec Diogène (circa 1657)

Paysage avec Diogène (circa 1657)

Musée du Louvre, aile Richelieu, 2e étage, salle 14 Huile sur toile, 160 x 221 cm Le sujet est tiré de Diogène Laërce : Poussin immortalise le renoncement du poète et philosophe cynique Diogène, lorsqu’il décide de se dépouiller de son écuelle pour ne plus boire que dans sa main, à l’instar d’un jeune homme … Continuer la lecture de Paysage avec Diogène (circa 1657)

Eliézer et Rébecca – peint pour Pointel (1648)

Eliézer et Rébecca – peint pour Pointel (1648)

Musée du Louvre, aile Richelieu, 2e étage, salle 14 Huile sur toile, 118 x 197 cm Peinte en 1648 pour Pointel, marchand de Paris dont la collection comportera essentiellement des tableaux de Poussin, la toile fera plus tard partie de la collection du duc de Richelieu et sera acquise en 1665 par Louis XIV. Il … Continuer la lecture de Eliézer et Rébecca – peint pour Pointel (1648)

Les bergers d’Arcadie ou Et in Arcadia Ego (circa 1640) – Musée du Louvre

Les bergers d’Arcadie ou Et in Arcadia Ego (circa 1640) – Musée du Louvre

Musée du Louvre, aile Richelieu, 2e étage, salle 14 Huile sur toile, 85 x 121 cm Poussin traite ce thème à deux reprises ; il s’agit ici de la seconde version, plus austère, qui relate toujours la découverte par des bergers, en pleine nature, d’un tombeau sur lequel est gravé l’épitaphe Et in Arcadia Ego, … Continuer la lecture de Les bergers d’Arcadie ou Et in Arcadia Ego (circa 1640) – Musée du Louvre

Les Quatre Saisons ou Le cours de l’Histoire – Peint pour le duc de Richelieu entre 1660 et 1664

Les Quatre Saisons ou Le cours de l’Histoire – Peint pour le duc de Richelieu entre 1660 et 1664

Musée du Louvre, aile Richelieu, 2e étage, salle 16 Les Quatre Saisons constituent une synthèse du style tardif de Poussin : dans un cadre mettant en avant la beauté de la nature, le thème de la succession des saisons se mêle à celle des heures, des périodes de la vie humaine, le récit biblique se … Continuer la lecture de Les Quatre Saisons ou Le cours de l’Histoire – Peint pour le duc de Richelieu entre 1660 et 1664

Le Printemps ou Le Paradis terrestre – peint pour le duc de Richelieu (1660-1664)

Le Printemps ou Le Paradis terrestre – peint pour le duc de Richelieu (1660-1664)

Musée du Louvre, aile Richelieu, 2e étage, salle 16 Huile sur toile, 117 x 160 cm Cette toile a été peinte, selon Félibien, pour le duc de Richelieu (neveu du cardinal) entre 1660 et 1664. Appelée également Le Paradis terrestre ou Adam et Ève dans le Paradis terrestre, elle fait partie des Quatre Saisons, un … Continuer la lecture de Le Printemps ou Le Paradis terrestre – peint pour le duc de Richelieu (1660-1664)

L’Hiver ou Le Déluge – Peint pour le duc de Richelieu entre 1660 et 1664

L’Hiver ou Le Déluge – Peint pour le duc de Richelieu entre 1660 et 1664

Musée du Louvre, aile Richelieu, 2e étage, salle 16 Huile sur toile, 118 x 160 cm Détails de l’oeuvre :      Ce tableau fait partie de la série des Quatre Saisons :        « Souvent les hommes des génie ont annoncé leur fin par des chefs-d’oeuvres » L’Hiver fait partie de la série des Quatre Saisons peinte … Continuer la lecture de L’Hiver ou Le Déluge – Peint pour le duc de Richelieu entre 1660 et 1664

Autoportrait de Nicolas Poussin (Louvre) – peint pour Paul Fréart de Chantelou (1650)

Autoportrait de Nicolas Poussin (Louvre) – peint pour Paul Fréart de Chantelou (1650)

Musée du Louvre, aile Richelieu, 2e étage, salle 14 Huile sur toile, 98 x 74 cm Poussin peint la même année deux autoportraits, l’un pour Jean Pointel, dit l’Autoportrait de Berlin, conservé aujourd’hui à la Pinacothèque de la ville, l’autre – qui fixera l’image de Poussin pour la postérité – pour Paul Fréart de Chantelou, ami … Continuer la lecture de Autoportrait de Nicolas Poussin (Louvre) – peint pour Paul Fréart de Chantelou (1650)

Les israélites recueillant la manne dans le désert – peint pour Chantelou (1637-1639)

Les israélites recueillant la manne dans le désert – peint pour Chantelou (1637-1639)

Musée du Louvre, aile Richelieu, 2e étage, salle 14 Huile sur toile, 149 x 200 cm, achevée en 1639 pour Chantelou. Le sujet est tiré de l’histoire de Moïse (Exode, chapitre 16). Guy de Compiègne, dans son essai « Le chemin du regard – Nicolas Poussin et les maîtres du jardin japonais » fait un rapprochement entre … Continuer la lecture de Les israélites recueillant la manne dans le désert – peint pour Chantelou (1637-1639)

Bacchanale à la Joueuse de Guitare, ou La Grande Bacchanale (circa 1627-1628)

Bacchanale à la Joueuse de Guitare, ou La Grande Bacchanale (circa 1627-1628)

Musée du Louvre, aile Richelieu, 2e étage, salle 13 Huile sur toile, 121 x 175 cm Ce tableau pourrait être une illustration d’un passage de Philostrate évoquant l’île d’Andros où, par la grâce de Bacchus, le vin coule en ruisseaux. Thuillier le rapproche alors de la Bacchanale à Andros du Titien conservée au Prado à … Continuer la lecture de Bacchanale à la Joueuse de Guitare, ou La Grande Bacchanale (circa 1627-1628)

La Mort de Saphire (circa 1652)

La Mort de Saphire (circa 1652)

Musée du Louvre, aile Richelieu, 2e étage, salle 14 Huile sur toile, 122 x 199 cm Le sujet est tiré du chapitre 5 des Actes des Apôtres. Saphire, femme d’Ananie, convaincue par saint Pierre de mensonge par avarice, tombe morte aux pieds de l’apôtre. C’est, selon Thuillier, « une des plus belles oeuvres des années 1650 ; … Continuer la lecture de La Mort de Saphire (circa 1652)

La Peste d’Asdod (1630-1631)

La Peste d’Asdod (1630-1631)

Musée du Louvre, aile Richelieu, 2e étage, salle 14 Huile sur toile, 148 x 198 cm Détails de l’oeuvre :                          La description de l’oeuvre par Bellori : « On voit le carnage et le châtiment des Azotiens ; qui mort, qui languissant, qui saisi d’épouvante en cette funeste scène d’horreur. Au milieu de la toile gît à … Continuer la lecture de La Peste d’Asdod (1630-1631)

Le Jugement de Salomon (1649)

Le Jugement de Salomon (1649)

Musée du Louvre, aile Richelieu, 2e étage, salle 14 Huile sur toile, 101 x 150 cm, peint pour Pointel La description du tableau par Bellori : « Salomon, assis sur le trône, de jeune mais sage et grave visage, ordonne qu’on partage à chacune des deux mères l’enfant vivant. Très attendrissant est le mouvement d’horreur que la nature … Continuer la lecture de Le Jugement de Salomon (1649)

Sainte Françoise Romaine – Peint pour Mgr Rospigliosi (circa 1657)

Sainte Françoise Romaine – Peint pour Mgr Rospigliosi (circa 1657)

Musée du Louvre, aile Richelieu, 2e étage, salle 14 Huile sur toile, 121 x 102 cm Poussin montre dans cette de dévotion romaine Sainte Françoise annonçant à Rome la fin de la peste. Le tableau, disparu, n’était connu que par deux gravures de Pietro del Po et Gérard Audran. Il est réapparu sur le marché … Continuer la lecture de Sainte Françoise Romaine – Peint pour Mgr Rospigliosi (circa 1657)

Apollon amoureux de Daphné (1664)

Apollon amoureux de Daphné (1664)

Musée du Louvre, aile Richelieu, 2e étage, salle 14 Huile sur toile, 155 x 200 cm Détail de l’oeuvre :           La description de l’oeuvre par Bellori : « L’amour d’Apollon naît d’une dispute avec Cupidon, quel des deux l’emportait à tirer à de l’arc ? Apollon est assis et déjà frappé regarde amoureusement … Continuer la lecture de Apollon amoureux de Daphné (1664)

Le Triomphe de Flore (circa 1627-1628)

Le Triomphe de Flore (circa 1627-1628)

Musée du Louvre, aile Richelieu, 2e étage, salle 13 Huile sur toile, 165 x 241 cm Détails de l’oeuvre :            La description du tableau par Bellori : « Suit le triomphe de Flore, laquelle, assise en un char d’or, est servie par les Amours, par permission de Vénus qui accompagne le triomphe. Deux enfants ailés, la … Continuer la lecture de Le Triomphe de Flore (circa 1627-1628)

L’enlèvement des Sabines – peint pour le cardinal Luigi Omodei (1637-1638)

L’enlèvement des Sabines – peint pour le cardinal Luigi Omodei (1637-1638)

Musée du Louvre, aile Richelieu, 2e étage, salle 14 Huile sur toile, 159 x 206 cm Le sujet, tiré de Plutarque, illustre le moment où la première génération de Romains enlèvent les Sabines pour les prendre pour femmes. Détails de l’oeuvre :                    La description du tableau par Bellori : « Romulus du seuil d’un portique, … Continuer la lecture de L’enlèvement des Sabines – peint pour le cardinal Luigi Omodei (1637-1638)

Paysage avec Orphée et Eurydice (1650-1653)

Paysage avec Orphée et Eurydice (1650-1653)

Musée du Louvre, aile Richelieu Huile sur toile, 124 x 200 cm, collection de Louis XIV Le sujet est tiré des Métamorphoses d’Ovide : Eurydice vient d’être mordue par un serpent, le jour même de ses noces avec Orphée, mais celui-ci joue de la lyre sans s’apercevoir de cet accident qui provoquera la mort de … Continuer la lecture de Paysage avec Orphée et Eurydice (1650-1653)

Pierre ROSENBERG (1936)

Pierre Rosenberg est conservateur, historien de l’art français et, depuis 1995, académicien. Président-directeur du Louvre de 1994 à 2001, spécialiste du dessin et la peinture française et italienne des XVIIe et XVIIIe siècles, il est reconnu comme étant l’un des grands spécialistes de Nicolas Poussin. A lire ailleurs : • Biographie de Pierre Rosenberg sur le … Continuer la lecture de Pierre ROSENBERG (1936)

Nicolas Poussin – Musée du Louvre – PARIS 1960

Nicolas Poussin – Musée du Louvre – PARIS 1960

Collectif – Edition des Musées Nationaux, 1960 Catalogue de l’exposition (par Anthony Blunt) Monsieur le Directeur Général, J’ai l’honneur de vous soumettre ci-joint les épreuves du catalogue de l’exposition que le Département des Peintures consacre cette année au moins populaires des grands maîtres, en France du moins : Nicolas Poussin. Jamais encore jusqu’ici on n’avait … Continuer la lecture de Nicolas Poussin – Musée du Louvre – PARIS 1960

Nicolas Poussin – Sainte Françoise Romaine

Nicolas Poussin – Sainte Françoise Romaine

Marc Fumaroli Réunion des Musées Nationaux, 2001 En 1657 Nicolas Poussin peint à la demande de Mgr Rospigliosi un ex-voto. Il s’agit de rendre grâce à Sainte Françoise Romaine, protectrice de Rome, de la fin d’une épidémie de peste qui venait de ravager la Ville. Qui d’autre que Poussin aurait pu donner à cette étrange … Continuer la lecture de Nicolas Poussin – Sainte Françoise Romaine